洛阳的史京品就是这样一位把书法融入生命的值得赞誉的人。

史京品出生于文化积淀颇为深厚的河南孟津，和明末清初的大书法家王铎是同乡，并且家学渊源，他当教师的父亲耳提面命，让他从小就认真临写柳公权的《玄秘塔》帖。在“文革”动乱的年代，斯文扫地，知识贬值，京品却在被称为“四旧”的垃圾中捡拾到王铎的书法拓片，如获至宝，夜夜在家里偷偷临写。

作为“老三届”学生的史京品，在恢复高考以后又上了大学，毕业后不久就走上了领导岗位，虽然工作十分繁忙，但总是在猬集的政务之余拨冗临帖。上世纪九十年代，他开始研读颜真卿，尤其对《勤礼碑》用功尤勤。后来又转习魏碑，潜心于《张猛龙碑》，并以此参加洛阳市的临书大展，颇获好评。从本世纪初开始，他先是徜徉于《兰亭序》、《圣教序》、《十七帖》等二王诸帖，后来又沉浸在《阴符经》、《礼器碑》、《石门颂》、《张迁碑》等唐楷汉隶的经典之中。接着，又是一番对米芾、怀素、孙过庭和王铎等人的行草法帖的深研苦临。

书道的博大精深，其中一个重要特征就是需要用日复一日，年复一年的时间和努力来一砖一石的砌筑根基。京品从稚子孩童到两鬓染霜，半个多世纪以来一直对书法情有独钟，不离不弃。尤其是他在退居二线以后，更是达到痴迷的程度，闻鸡起舞，伏案临池，每天多达十几个小时，且日日不辍。他这种精神和劲头也常使洛阳书界的朋友们赞叹不已。正是他狠下了堪比前贤的“池水尽墨”和“秃笔成冢”的真功夫，才使得他书艺大进，锥破囊中，脱颖而出。

史京品数十年来对历代书法大家溯源履踪，对隶、楷、魏碑、行草诸体刻苦研读临写，不仅视野宽阔，而且也练就了深厚的腕底功夫，这使他的书法笔力雄健，点画之中若蕴千钧之力。并且他在长期的临写的基础上，以二王书风为主，又注意广博吸纳，融会贯通，逐渐形成了自己自然流畅，质朴率真同时又大气磅薄，激情洋溢的个人风格。

最近有幸看到史京品创作的一批长卷巨幅，如隶书魏徵之《谏太宗十思疏》、魏碑《孙子兵法·谋攻》、小楷王勃之《滕王阁序》和草书苏轼之前后《赤壁赋》等，或沉稳朴拙，或清逸畅达，或笔走龙蛇满纸云烟，都给人以视觉的震撼和审美的享受。

说及审美和关于美学的研究，其实本来就是史京品的长项。他具有深厚的学养和理论功底，早在20多岁时就有文章见诸报刊，上大学时期就有美学研究的论文发表。本世纪初，河南人民出版社出版了他的论文集《美的探索》。这几年，他结合自己的书风实践，又连续在《中国书法》和《书法导报》上发表了十几篇书论文章。同时，他还保持了触景生情，慨叹古今而吟诗作词的文人情怀。所有这些，也都给他的书法创作奠定了丰厚的学养基础，注入了生机勃勃的诗意的活力。

京品于书法，是一种热爱，是一种痴迷，也是一种自觉的追求，但并没有夤缘以求名利之图，再加上他政务繁忙，虽勤耕砚田，却很少参与各种书法展赛活动。不过，桃李无言，下自成蹊，在洛阳书界，他已是声名日隆，颇得诸多书家赞许。

正可谓“有意栽花花不活，无意插柳柳成荫”，无意插柳的史京品，现在已登堂入室，成为中国书法家协会会员。回顾自己的学书历程，他赋诗抒情言志：

                           幼好笔翰半生功，  池墨难染白发生。         

                           晨学汉碑迎日月，  夜临唐楷伴青灯。

                           常向羲献讨笔意，  辄对诸米诉苦衷。

                           登堂大雅趋群贤，  笔走龙蛇啸大风。

其实，对刚过花甲之年的史京品来说，书法创作也许正是盛年，我们期待他带着“笔走龙蛇啸大风”的豪情，健步迈入更高的艺术境界。

                                                   2010年11月19日